此处随心

     走了，去往不老歌，继续幻想！

 

     新居地址：http://www.bulaoge.com/?leono

     欢迎踩道，交通工具不限，伙食自理！嘿嘿~~~

      何时睡着的？并不知晓。醒来时房间空旷，墙壁上反射着溢满雪花的荧光。

     遥控让一切回归黑暗和静谧。无光的世界涨潮一般溺毙自己刚刚清醒地灵魂。自己像是刚出生的，蜷缩在温暖里，一层大被冷漠的划分了两个世界。把手臂裸露在另一个世界里，伸向虚空。

     何时又睡着了？不断的重复各种各样的梦，琉璃一般的世界在眼前晃动，而我在哪里？

     孩子乖巧的侧卧身旁，拥抱我裸露的臂。另一个世界里，它们给予的体温，如莲花般在这个世界的心脏开放。让我快活的流下泪来。

       很高兴朋友在照片上看到阳光，我如此爱恋的阳光。

       日光是金色的流沙盛在血色饱满的心脏里，一点点渗漏出耀眼的金黄。每次遭遇迷人的日光，眼前火红，温暖异常。

       让我想起海子的一首诗：日光。

 

       ps：日光[海子]

      

       梨花/在土墙上滑动/牛铎声声

          

 

      今年北京圣诞了，觉得比春节热闹。

      到处洋溢着圣诞树，雪花和红帽子，广播里也是和全球同步的各大巨星圣诞歌！

      昨晚小区里也出现了圣诞老人，单元门口是大大的圣诞树，华灯闪烁。雪花出现在硕大的落地玻璃上，像某年我的租住房窗户上的雪花。

      平安夜，会有雪吗？清晨枕边是否还有鼓鼓的红袜子？

 

      ps:想起B&T的一个老作品，找来应景，一直喜欢他们！

          "圣诞老人不会来”flash：http://www.xxbt.com/upload/gallery/f2005032117513718.swf

     

     今天是兄的生日，没有约到他吃饭，只能先说声：哥儿们，我们又上了一层楼了，happy birthday!

 

     昨天和朋友吃饭，饭店里到处圣诞迹象，服务生的圣诞帽一颤一颤的好像拼命在把过往的不快乐甩掉似的，就真的觉得又是一年了。

     晚上在车上接到电话，那边神经兮兮的说新年快乐，呵呵~~我都来不及道新年快乐，心情就沉下去了，毕竟一年又这样从指缝中滑落，我就像无辜的孩子看着很多东西跌落地上摔得粉碎，处处瓦砾！

     最近已经没有的哥跟我开玩笑：呦，放学了？

     听到更多的是：下班够晚的啊！

     朋友昨天见我，第一句话就是：别说话，别装，老远就看一个特疲惫的影子过来了，走，喝酒去！杯影婆娑，你有你的伤悲如我的疲惫！

     马上就28了，事业和感情没有一样落停的，呵呵！青春去哪儿了？就这么走下去吗？有一天如路灯一般到点儿熄灭？

     不自觉把手放在“红鹤广告”的内刊上，封面上一只缠满纱布的血红的拳头伸向我，如我看到另一个自己正冲我而来...

     喜欢歌唱得原因是因为没有诗，而痛苦是需要吟唱的。

     这几天不断看到与诗有关的事情，挑起了曾经把酒论诗的记忆。呵呵，第一次写诗在中学初三那年吧。但之后真正热情的迸发还是大学时候，最多的时候每天会写5首以上，几位爱好相投的朋友彼此朗诵，如此快乐。不知道后来的一个诗人[他成了真正的诗人，也是当年“下半身”诗刊创始人之一]现在是否安好，据说早已为人父，是否“从明天起，做一个幸福的人/喂马，劈柴，周游世界/从明天起，关心粮食和蔬菜/我有一所房子，面朝大海，春暖花开”。

     清晨广播里谈到意大利电影《邮差》，谈到诗人聂鲁达和一个小邮差的故事，充满感伤的诗意。

     我最喜欢海子和波德莱尔的诗，以前睡觉枕边常放海子的全集，在暗夜失眠之际，静心读诗，那是另一个世界。

     只是，很久不写诗了。可能也决意再也写不出诗。

     诗意藏在暗处，常常嘲笑我日渐潦倒的勇气。

 

     ps：歌或哭[海子]

          我把包裹埋在果树下/我是在马厩里歌唱/是在歌唱
          木床上病中的亲属/我只为你歌唱/你坐在拖鞋上/象一只白羊墨念拖着尾巴的/另一只白羊
　　     你说你孤独/就象很久以前/火星照耀十三个州府
　　     你那样孤独/你在夜里哭着/象一只木头一样哭着/象花色的土散着香气

     上周因为狗屎msn space的技术问题，一直不能写东西，为此我骂他们好几天，不可容忍的愤怒。

     那天想写的东西现在都留给那天了，因为我没有先写在留言本里后来copy过来的习惯[虽然是个好习惯]，也遇到过几次写完发送失败文字踪迹全无的情况，当时杀人和砸机器的心是有的，但现在想想，其实写作过程本身就是一种释然，本不必那么冲动。

     这些天自己再次尝试的作起学生，以一颗很认真地心去学习和体会一些自己本以为掌握的事情，比如情感，比如为人等等，都是生活里的小事，但恍惚间像一个莽撞而自满的孩子走入了黑森林，想要活着走出去是需要挑战和不断的学习的。

      昨天看到一起车祸，一辆黑色的天籁肚皮朝上破碎着躺在民院附近的大路上，周围一片狼藉，消防员努力的扑灭车体燃起的大火。没有看到血迹，希望没有灵魂随浓烟四散而去。

      一个人在或者不在了，总是一瞬间的事情。越来越觉得世事无常，努力珍惜当下才好。

      安妮终于又更新了文字，对读者本身是一种期许的安慰。今年她的文字总是带着参悟的玲珑与剔透，越发的让人爱。摘录几句：想要说的是，不管年龄或者处境如何，要让自己保持对别人的感恩和宽宏，保持对这个世间客观规律的尊重。冷漠与否，热情与否都不重要，这不是用来衡量一个人内心完满的标准。就像有自闭症状的人不必怀疑自己的缺失，我也是一个自闭的人，但我从不检讨。因为我知道什么东西对我来说是重要的，是热爱的，要执意坚定或反抗的。什么东西是可以忽略不计，遗忘，以及完全不放在心上的。
     人的生活，需要做取舍。对这取舍，要有担当。就是这么简单的事情。

 

     贾樟柯是大导演了，但我还是叫他小贾，因为他内心情感澎湃的气度，因为他是珍惜的充满人文关怀的导演，因为他是坚持理想主义的70年代生人。我们这代人“终是有点理想的，所以疲惫，但继续活着”~~~

     还没有看过他的新作《三峡好人》，但今早有幸看了sina整理的小贾在北大点映后的一段访谈，非常感动。特摘录于此[有点多，呵呵~]

 

     主持人：我是北京大学点映协会的卢西，很高兴大家今天参加我们影协的《三峡好人》的观片会和主创的交流会，首先要跟今天到场的媒体说一声抱歉，由于和讲堂这边的疏忽，给大家发错了票，导致今天大家入场的时候出现了一些问题，不好意思。

　　今天在这个《三峡好人》放完以后，我们的贾樟柯导演会出来给大家做一个关于《三峡好人》的导演的阐述讲座，会有跟同学们的一个互动提问的交流时间，而且今天除了贾樟柯导演以外我们还有一个非常神秘的环节，希望大家看完片子以后停留一下，参加我们今天交流的时间。今天开场前，我们也请到了贾樟柯导演和《三峡好人》的制片人刘小东先生，让他们先上台和大家打个招呼，有请。

    贾樟柯：各位同学，各位老师，各位朋友，大家好，特别高兴带着《三峡好人》来到北大，差不多整整十年前我拍了第一个短片《小山回家》，也是带着这部影片来到了北京大学，也是我电影生涯里第一次和大家交流，十年之后《三峡好人》又有幸得到了北大影协和百年讲堂的邀请，和大家做一个面对面的谈话，特别开心，希望大家能够喜欢这个电影。

　　刘小东：《三峡好人》能够受到影协和百年讲堂的邀请，在这里超前点映我们感觉非常荣幸，也很骄傲，因为你们都是全国一流才子，希望你们喜欢。谢谢大家。

　　贾樟柯：这个点映是在我拍摄纪录片《东》，也是因为刘小东产生的灵感，我们两个作为一个联合的艺术行动，把这个点映呈现在北大，我也特别谢谢小东。

　　主持人：非常感谢二位，下面的时间我们就来欣赏这部《三峡好人》，在片子放完以后， 会有跟大家交流的时间，谢谢贾导。下面电影放映开始。

　　(观看影片《三峡好人》)

　　主持人：很感谢贾樟柯导演为我们带来这样一部优秀的影片一开始我们跟大家说今天会有一个特殊的环节，今天我们北大影协带来了这部影片，请来了贾樟柯导演，还带来了他在威尼斯电影节金狮奖杯，这是金狮奖第一次在国内露面。下面请北大影协的黄海同学拿出金狮奖杯。

　　(黄海搬出金狮奖杯)

　　黄海：这个奖也是咱们中国电影久违的一个奖，很感谢他，很荣幸请到贾樟柯导演，谢谢。

　　主持人：这个金狮奖杯我们先放在这儿，下面进入我们今天的交流正式环节，首先有请贾樟柯导演上场。

　　贾导，我们同学有一束花要送给您。

　　主持人：待会儿贾导要针对《三峡好人》做一个演讲。

　　贾樟柯：大家好！感谢大家抽空来看《三峡好人》，刚才我也在观众席里面，我本来想看十分钟然后离开去休息，结果一直看到了最后，好像过了才三四个月，这个电影五月份的时候还在拍，过了三个月好像那儿的一切我已经遗忘了，再看的时候非常陌生，但同时又非常熟悉，因为我在那儿差不多用一年的时间在那儿和我同事工作，所以人有的时候是善于遗忘的族群，我们太容易遗忘了，所以我们需要电影。

　　我是第一次去三峡，所以我也特别感谢刘小东，因为之前我本来想拍一个纪录片，拍他的绘画世界，因为我从90年看他第一个个展，特别喜欢他的画，他总是能够在日常生活里面发现我们察觉不到的诗意，那个诗意是我们每天生活其中的，这个计划一直搁浅，一直推后，有一天小东在去年9月的时候说要到三峡拍11个工人，我就追随着他拍纪录片《东》，如果我们作为一个游客，我们仍然能看到青山绿水，不老的山和灵动的水，但是如果我们上岸，走过那些街道，到街坊邻居里面，进入到这个家庭，我们会发现在这些古老的山水里面有这些现代的人，但是他们家徒四壁，这个巨大的变动表现100万人的移民，包括两千多年的城市瞬间拆掉，在这样一个快速转变里面，所有的压力、责任、所有那些要用冗长的岁月支持下去的生活都是他们在承受，我们这些游客拿着摄影机、照相机看山看水看那些房子好像与我们无关，但是当我们坐下来想的时候，这么巨大的变化可能在我们内心深处也有，或许我们每天忙碌地挤地铁，或者夜晚从办公室里面凌晨三点坐着车一个人回家的时候，那种无助感和孤独感是一样的，我始终认为在中国社会里面每一个人都没有太大的区别，因为我们都承受着所有的变化、带给我们充裕的物质，我们今天去到任何一个超市里面，你会觉得这个时代物质那样充裕，但是我们同时也承受着这个时代带给我们的压力，那些改变了的时空，那些我们睡不醒觉，每天日夜不分的生活，是每一个人都有的，不仅是三峡的人民。

　　所以进入到那个地区的时候，我觉得一下子有一个潮湿的感觉，站在街道上看那个码头，船来船王码头，各种各样的人在那儿交会，中国人那么辛苦，那时候就有拍电影的欲望，一开始拍纪录片，拍小东的工作，逐渐地进入到模特的世界里面，有一天我拍一个老者的时候，就是电影里面拿出十块钱给三明看亏门的演员，拍他的时候，他一边抽他的烟，一边非常交接地笑了一下，在他的微笑里有他自己的自尊和对电影不接受，你们这些游客，你们更知道多少的生活呢？那个时候夜晚的时候在宾馆里面我一个人睡不着觉，我觉得或许这是纪录片的局限，每个人都有保护自己的一种自然的一种心态。

　　这时候我节开始有一个蓬勃的故事片的想像，我想像他们会面临什么样的生活，什么样的压力，很快地就形成了《三峡好人》这样一个剧种，在做的时候我跟副导演我们一起商量，我说我们要做一个这样的电影，因为我们是外来人，我们不可能像生活在当地的真的经受剧变的人民了解这个地方，我们以一个外来者的角度写这个地区，这个地区是个江湖，那条江流淌了几千年，那么多的人来人往，应该有很强的江湖感在里面，直到今天谁又不是生活在我们的江湖里面，或者你是报社的记者你是报社的江湖，或者你是房地产的老板你有房地产的江湖，你要遵守那个规则，你要打拼，你要在险恶的生活里生存下去，就像电影里面1.5元就可以住店，店老板一样，他要用这样的打拼为生活做铺垫，想到这些的时候很快写剧本，在街道上走的时候就碰到唱歌的小孩子，他拉着我的手他说，你们是不是要住店，我说我们不住店，他问我你是不是要吃饭，我说我们吃过了，他很失望，你们要不要坐车，我说你们家究竟是做什么生意的他就一笑，望着14岁少年的背影，这就需要主动的生命的态度，后来我找到他，你最喜欢什么？他说喜欢唱歌，他就给我唱了《老鼠爱大米》，唱了《两只蝴蝶》，我就非常着急地说，你会唱邓丽君的歌吗？教他教不会，他只会唱《老鼠爱大米》，所以用在电影里面，他像一个天使一样，在任何一个情况里面，人的尊严，人活下去的主动的能力，想到这些的时候，逐渐的人物在内心里面开始形成，包括男女主角，我马上想到了我的表弟，我二姨的孩子，他曾经在《站台》里演过生死合同的矿工，在《世界》里演过一个背黑色提包，来处理二姑娘后事的亲戚，这次我觉得他应该变成这个电影的主角，每次看到他的面孔，我们俩兄弟少年的时候非常亲密，18、19岁以后离开了家，他到了煤矿工作，逐渐就疏远了，但是我知道他内心涌动着所有的感情，每次回家的时候我们话非常少，非常疏远，非常陌生，就这样看着偶尔笑一下，想到这个电影的时候，我就想到他的面孔，我就每次看到他的面孔，不说什么我就知道，我为什么要一直拍这样的电影，为什么十年的时间里我不愿意把摄影机从这样那样的面孔里挪走。我们太容易生活在自己的一个范围里面了，就意味我们的世界就是这个世界，其实我们走出去一步，或者就看到我们亲人，我觉得我们应该去拍，不能那么容易地忘记。

　　他就来到剧组，我觉得演得非常好，一开始的时候，我特别担心他跟很多四川的演员搭戏搭不上来，怕语言又问题，他说 哥，你不用担心我听得懂，他说我们矿上有很多四川的工人，所以陕西话、四川话全部能听得懂，所以他沟通得很好，跟其他当地的演员，特别是拍到他跟他的前妻在江边聚会的时候那场戏，他的前妻问他一个问题，16年了，你为什么这个时候到奉节找了，我就写对白，春天的时候，煤矿出了事情我被压在底下了，在底下的时候我能够活着出来的时候我一定要看看你们，看看孩子。拍得很好，第一条过了，他拉着我说，能不能再拍，我不愿意把这些话说出来，他说为什么把这个理由讲出来呢，我们在矿里面什么样的情况谁都了解，如果讲出来，感觉就小了，如果我不说出来感觉就大了。

　　他说得非常好，生活里面那么多的事情何必说那么清楚呢，就好象这个电影其实有很多前因后果，没必要讲那么清楚，因为都是我们这个时代的人，这个时代的故事，如果我们有一个情怀我们能够去理解，如果我们能从自己的一个狭小的世界里面去观望别人的生活我们能够理解。

　　或许我们曾经有过这样的生活，我们假装忘记，当我们一个人的时候，我们有一种能力去面对的时候，我们能够理解，有时候我们不能面对这样的生活或者这样的电影，是我们一整代人的懦弱。

　　但是我觉得，就好像奉节的人，他们把找工作叫做讨活路一样，我们应该有更大的勇气迎接我们所有的一切，找工作当然是讨一个活路，他们不麻木，但是他们乐观，我觉得忘了这些生动的面孔，在我拍摄电影的时候体内又开始有一种血系逐渐地感染了自己，燃烧了自己，就会觉得我们有勇气去面对自己。又想到了另外一个女主角，赵涛跟我合作过几次的女演员，演一个没有婚姻生活的女性，拍到她跟丈夫做决定的前一夜，原来剧本就写她是一个人，打磕睡、迷迷糊糊不知道在做什么，我就用一个纪录片的方式，我就让演员坐那儿拍她，演员拍了一个多小时，真的很困，很烦燥、慢慢入睡，我准备收工，赵涛讲，导演你看墙上有一个电扇，这样一个巨大的决定巨大的决心其实没有那么容易下，内心那种躁动不安，那种反反复复是不是可以让我来吹电扇把四川的潮湿，把四川的闷热，把内心的焦灼演出来，我们就拍她吹电扇，它想舞蹈一样，拍完之后我觉得是一个普通人的舞蹈，是一个凡人的舞蹈，任何一个街上匆匆走过的女性她们背后的女性，她们都有她们的美丽，我觉得也通过演员的一个创造拍到了这种美丽。

　　之后就是在电影里面来来往往、分分合合的人，阴晴不定的天气，一直拍一直拍，拍完之后当我们再从奉节回到北京的时候，我们整个摄制组都不适应北京的生活，那么高的人群密度，那么匆忙的生活，那样的一个快节奏，好像把特别多的美好，特别多的人情，特别多的回忆都放在了那个土地上。

　　今天这个电影完成了，我们把它拿出来，然后我们选择在这几天7号点映，14号放映，这个电影和观众见面的时间只有7号到14号，因为之后没有太多的时间，我们就跳好七的舞蹈，让好人跟有这种情怀的人见的面，其实这不是理性的选择，因为我到底想看看在这样崇拜黄金的时代，谁还关心好人。

　　在今天来北大的路上，车窗外又是那些面孔，在暮色里匆匆忙忙上下班，我的心里面又有一种潮湿的感觉，这时候不是一个伤感，可能我自己还有一个梦，这个梦还没有磨灭，谢谢大家。

　　主持人：感谢贾导演精彩的演讲，今天贾樟柯导演为我们北大带来了影片金狮奖还有这次精彩演讲，我们也有一些礼物回送给贾导演，第一个不知道大家注意到了没有，在我们二楼观众席有一个调幅叫“北大学子支持《三峡好人》”这个调幅并不是我们做的，是有几名匿名的同学他们自发做的条幅，在开场前他们想到贵宾室送给贾樟柯，所以他们把条幅挂在了二楼，如果这几位同学允许的话，我希望这个条幅也是我们北大同学送给贾樟柯导演的礼物。

　　第二份礼物是我们北大影协要颁给贾樟柯导演一份聘书，聘您成为我们的名誉顾问，下面请影协的黄海同学送上这份聘书。

　　黄海：实际上刚才在 后台跟我们影协几个同学聊天的时候，这么一个感觉，贾樟柯导演给我们一个天上掉下来英雄的感觉，因为他带来了他的荣誉，中国电影这几年下来太需要这么一个英雄走出这么一条路，贾导演走过一条路，我们现在很简单发给他一个英雄的证明。衷心的祝《三峡好人》在票房上能有好的表现。

　　主持人：下面就开始进入我们场下同学自由提问的时间。

　　同学：贾樟柯导演，你好，我非常喜欢这个影片，因为它里边有很多看似很超现实的东西，但是每当场景一出现的时候，都能感觉到一股很强大的情感的释放，所以特别喜欢，所以每当有一种高耸的建筑物出现的时候，我就期待这种场景的出现。

　　　　我觉得这个片子非常出彩的地方，我觉得和您以前的片子不同的是，在这个片子里面我感觉到更多的是一种情感的释放，而在以前的片子我们感觉到一些克制的东西，这种转变里面，我不知道你是经过一个怎样的过程？谢谢。

　　贾樟柯：那个飞走的塔是奉节的真实的塔，是一个纪念塔，我第一次去的时候我觉得塔和整个环境不协调，我不知道怎么就觉得望着它就应该飞走。

　　有一天我自己去江边看景的时候就开始有乌云雷电，因为三峡自古巫山雨，特别多的神话传说，我觉得那个地方天气特别神秘，我是一个北方人，不会游泳，涨潮我会很害怕，觉得会不会有外星人看着我，在电影里面画了一个飞碟。我觉得我们到了奉节真的会觉得现实里面有很浓的超现实的气氛，整个楼房它们是以七天为一个单元，基本上是五层六层，我们拼命地拍，跟消失的城市跑步，我觉得特别超现实，我觉得是今天的一个气氛。

　　同学：你好贾导演，我觉得电影拍得很好，很喜欢，我想请教一下，你的求学经历和你的成功经验。

　　贾樟柯：求学经历介绍起来恐怕比较长，因为我退过两次级，其实我觉得我知道你想问什么，我也遇到过很多年轻的朋友想做导演，拍电影，我觉得实际上传媒这个职业并不重要，如果你心里面有一段故事，有一个电影，不吐不快必须拍出来，你必须实现完成拍摄这个工作，比自然而然变成了一个导演，我一开始拍电影的时候，1995年拍电影，什么资源、背景都没有，有的只是可以挥霍的时间和无穷的体力，开始拍摄的时候，我们整组人靠超负荷的工作，我们唯一的资源我们年轻，我们有身体，我们可以工作16个18个小时，一直到今天，或许这样可以拍电影，因为我没有太多的资源。

　　同学：贾导演，你好，我看这部电影，其实中间有很多感动的地方，我想问一个问题，您可能在拍摄过程中反复思考，在中国大变革的情况下，有些平凡的人，就像您过程说的找活路，小人物的生存状态，拍摄过程中，这种状态给您带来的冲击，您能再说一下吗？

　　另外一个小问题，中间有一些很多细节的东西，我感觉并不是开始拍摄的时候就已经遇到的，可能是偶然出现的，比如会突然间出现一只小狗，或者墙上挂了一些字，这都是偶然还是您设计好的？

     第三个问题，我想问一下，英文的名字是《Still Life》，但是《三峡好人》中文名字好像并不是很一致？中文的名字您觉得可以更好地诠释影片主题，还是英文名呢？再说一点我自己的感想，中国有很多拆房子的镜头，人和物的动作很有韵律，机位是固定的吧，我很喜欢那些镜头，谢谢。

　　贾樟柯：很多细节、情节都是抓拍到的，因为去了奉节我们可以用眼睛捕捉到非常多生动的东西，的确是我觉得去了之后会被现实所震撼，如果大家有机会看另外一部纪录片《东》的话，就会看到，其实在我们拍摄的过程里面，有一个小东的模特，有一天出工就过世了，我们整队人没法工作，停顿了三个月以后就回北京了，小多看他的家人我们一起跟他过去，第一次进入到大山里面的重庆那片的人家，真是家徒四壁，家里头除了几个板凳汽油堂屋中间的炉火之外什么都没有，那个时候我看到窗户上有一个啤酒瓶，落满了尘土，看到了这样的静物，开始想像，可能就是过世的家里的主人过程过生日喝过了，我一下子被静物感动，因为主人没有了，它还在，它记录的生活的一切，里面包含了生活的密码，越是在这样物质困乏的地方越是觉得物质那么紧缺，约会打破我们一种主观的妄想，其实离开城市很多地方依然面临着这样一个贫困，所以我也一直觉得在这样贫富差异这么大的情况里面，我觉得不应该用太多的金钱去面对这个世界，我觉得是不道德的。

　　就想到了中国人最依赖的几种物质，因为我是70年生人，我知道计划经济时代维护人们的东西很简单，就是烟酒、茶糖，边缘地区的人们就这些东西就可以过年，就可以感觉到幸福感，我们就是这样寻找着自己的幸福，就因为这样一个用的静物，用四个段落，烟酒茶糖。

　　同学：贾导演，你好，首先请允许我以一个山西老乡的身份表示问候，我是山西运城人。我也是学文学的，学戏剧文学的，对您一直特别尊敬，特别喜欢您的作品，所有作品都看过，我有一个问题想问一下。

　　这个片子所传达的人的尊严的问题在这个片子里是不是有所体现？还有就是关于对一种弱势群体的尊重，胸怀我也可以在片子里看到，还有一个您以后会不会回山西拍一些电影，我也期待着。

　　贾樟柯：我觉得这个电影故事一开始写的时候，是所谓找寻的故事，好像我们失落了很多东西，包括我们失落了我们的城市，古老的县城，那些淹没在水底下的建筑，在拍的拍的，我觉得这个电影是关于选择的主题，是关于选择的一个话题，因为其实男主人公和女主人公，他们不管结婚也好，离婚也好，复婚也好，他们在个人的感情世界里面通过一个决定给自己一个自由，通过一个决定给自己一种尊严，这是我看到的。

　　我觉得想到这个时候，这个电影里面的人物可能是我以前电影里面没有的，之前的《站台》，命运席卷之下，人非常起起落落，这个电影里面人的普通阶层，自我意识的回归，开始懂得在自我感情的世界里把握着自己的幸福，这是一种尊严，我肯定还会回山西拍电影，其实很多故事、很多话还没有讲出来，还会去拍。

　　同学：贾樟柯导演，你好！《三峡好人》12月14号上映的这个消息刚刚在媒体上有公布的时候，大家所有媒体关注的焦点都在于《三峡好人》要和黄金甲(blog)争票房了，《三峡好人》究竟跟黄金甲正面碰撞能够取得多少票房，贾樟柯和张艺谋两代导演正面碰到会有什么样的结果？但是我刚才清楚地听到贾樟柯说，7号到14号是《三峡好人》的空间，我想问一下您说这个话的时候，心里面是不是一种很无奈的感觉？

　　您对现在中国艺术电影的市场是不是同样觉得很无奈呢？

　　贾樟柯：我觉得最起码应该提出一个观点，就是说我们银幕上不应该只有一种电影。

　　因为这个档期的确定我跟我的制片人吵过很多架，他说完一句话，他说贾樟柯你知道吗？你是在拿大陆市场的票房殉情。(掌声)

　　我们知道两个电影没有可比性，争不到票房。那么就请允许我们殉情吧。

　　主持人：感谢贾导演的回答，希望我们大家能够尊重提问的同学，把话说完。

　　同学：我想跟贾导演说，虽然我们不得不生活在现实之中，可是我们要感谢您带给了我们这样一个片子。我家是在重庆江津的，现在是北大哲学系美学专家的研究生，最让人心痛的东西还是家乡，我不是学电影的，我也对电影没有太多的研究，但是我想作为一个普通观众的身份不知道您会不会看重我们这群人的声音，如果作为一个普通观众来说，我觉得给我们感动的电影，我们就会支持，而且作为一个普通人，现在能感动我的电影以后也能感动其他的我，其他的人，这样的电影是一直会受到支持的。

　　给您的第二句话，曾经感动和激发您激情的东西，(掌声)。

　　主持人：能把你的语言简短一下。

　　同学：在您的心里，激发您感情的东西，能够同样和感动激动其他有着同样简单心灵的人，所以我想这是我作为一个不懂电影的人给您的一个感想，谢谢您的电影。

　　贾樟柯：谢谢。

　　同学：我首先表明一下，我不是北大的学生，我是一名军人，今天非常荣幸看你的电影在这儿首映，我是地地道道的四川人，我感觉这部电影里面所表达的内容非常真实，特别是对个人人物的刻划表现得淋漓尽致，我想说一下，你原来的作品当中和现在的《三峡好人》相比，你是否觉得你这部作品的故事情节更具真实性，更具有现实生活的一些色彩？让我们现实生活的人不要再去看一些比较夸张，比较虚拟的一些镜头来幻想以后的生活，应该踏踏实实地做好自己的本职工作，很基本的一个生活，还有一点。

　　你刚才说了一句话，有的东西我们不必要太在意，不必要说得太清楚，大家都是明白的，对这句话实际上我是很赞同的，谢谢。

　　贾樟柯：谢谢你。

　　同学：十分感谢贾导演选择了奉节拍了这部《三峡好人》，因为我是奉节人。(掌声)我一年没有回家了，感觉特别熟悉和亲切，从影片的一开始我就感觉一个民工的穿上，在下船的码头，演员在那儿喷火，那个镜头，我感觉是不是贾导演是不是有一种表现奉节的乡土气息，因为我下船的时候很少看到那种情况。

　　还有一个奉节是千年古城，现在一座新的县城屹立在三马山，我知道贾导演很用心刻划奉节基层人民的工作和生活状态，为什么相对而言回避了一些人民的朝气蓬勃的一些生活？实际上客观地说，我觉得这部电影是很精神的电影，我生活在奉节，我对奉节的情况比较了解，我感觉奉节的人民生活很空虚、浮躁，谢谢。

　　贾樟柯：喷火是我从移民的新闻里面看到，每一批移民走的时候，都会组织有演出在码头上面，所以我看到这个新闻之后就排演了这一幕，其实我觉得奉节的空间的确是新城和旧城它们的一个呼应，旧城其没有拆完，新城已经开始有一点旧了，在这个里面女主角赵涛行走的很多空间都是在新城里面行走的，我觉得这个电影里面的人也挺朝气蓬勃的，只不过他们有一些问题，生活的压力吧。

　　同学：贾樟柯导演你好，非常喜欢您的作品，可能是我个人得偏见或者偏爱，我觉得您是中国当下最好的导演。(掌声)

　　如果说，《三峡好人》这部影片，三峡或者三峡工程，代表对中国现代化进程，或者是中国大的历史变革的换羽，在这样的大的历史视角下，表达《三峡好人》，以烟酒茶糖表现的平静生活，您如何把握二者之间的张力呢？

　　贾樟柯：我觉得我们身上有很多紧张的东西，但是如果我们看看老城里面生活的那些老人，他们走路的从容，他们经历了几十年的风风雨雨之后，他们的一种笃定，这是一种节奏，包括我的表弟在演的时候，一开始我可能不习惯，因为他所有的动作比人家慢半拍，后来我觉得他的节奏里面有很悲情的一面，因为在这样一个信息量非常大，巨变的时代里面，他把自己节奏放慢，面对忙乱的生活，只要我们能够体察到这种节奏，可能电影里面就会有一个底色，这个底色不管经历了多少起起落落，就像河流一样，生活还要继续，人还要活下去。

   同学：贾樟柯导演，你好！我想问一个问题，从您的电影当中，从一开始的《小山回家》到《三峡好人》每一步都看过，尤其今天的《三峡好人》给我震撼非常大。我从您电影当中，我个人感受到，您似乎一直在讨论一个问题，人在历史当中的位置和这种位置的必然性和悲剧性，今天的《三峡好人》，以前我们觉得您的电影当中反映这个问题，没有试图为这个东西寻求一个救赎之路，我想请您谈谈，您从《小山回家》一直到今天的《三峡好人》，拍电影的心路历程，最后一句话我想说，我记得您在威尼斯获奖感言是，你想和您的拍摄团体坚持十年二十年，我希望您坚持一辈子，我觉得您是最棒的。

　　贾樟柯：你刚才说这些年的心理的变化，我觉得可以说我不愿意把我自己，一直不愿意让我电影中的人物超出他们生活的限制，比如说拍小五的时候有人会说，你为什么不让小武反抗，让他抗争，我觉得对于一个个体来说，怎么样活下去是最重要的，我觉得到《三峡好人》的时候，我真的看到了以前没有看到过的一种人的行动力，这种行动力，面对感情这么复杂的问题的时候，面对这么大的变化的时候巨大的承受力，行动力和承受力让我的电影有新的支杆，我的电影也在教我成长。

　　同学：贾导演，您好，不好意思打断您，这个影片有一句话让我印象非常深，我们不适合这个时代了，我们太怀旧了，这句话是您个人也是想借这个电影来表达的一个观点吗？这个“我们”指的是谁？这句话您是想对谁说？谢谢。

　　贾樟柯：这句话是周润发说的，我很喜欢这句话，因为电影的工作就是一个记录的工作，电影的作用也在于它把我们经历的一切通过个人的讲述记录下来，能跟更多人分享，能跟以后的人分享，就像我们今天看《小城之春》，就像我们看到抗战一样，我们这个民族是怎么样过来的，我觉得透过电影所延续的一个文化的血脉，是非常重要的，但是这种电影真的不合时宜的吧，但是我想，那个东西就好象烛火一样，有时候起起伏伏，但是不用担心，我相信更年轻的一代会做得比我们更好，比我们更有毅力。

　　主持人：由于今天时间有限，我们最后一个问题给年纪稍微大一点的观众。

　　同学：贾导演，你也是山西人，有句台词，我在奉节混了这么多年，在社会上还是有好多男朋友的，这句话我觉得好像有点问题，奉节好像没有女朋友了，直接说朋友就行了 。

　　贾樟柯(笑)：他说我还有几个烂朋友，就是他的朋友圈子很广、很杂。

　　主持人：非常遗憾，因为待会儿贾导演还有采访要做，所以今天的环节只能到此为止了，最后贾导能不能给关心和喜欢你的人，接下来有没有好的片子和工作进展？

　　贾樟柯：下面拍《刺青时代》，讲1975年两个少年帮派的故事，马上要拍。谢谢大家。

     最近再次作了极简主义的荒唐大梦，竟然把自己的名字改成L，把平时的阅读简称为R。

     当然此举已经遭到了部分朋友的BS，嘿嘿~~忽然想起一个朋友家装修时本打算玩一票一般人消受不起的极简主义，后来退缩于昂贵的装修材料和极简主义家具面前，其实我没好意思说：真弄成那样，平时随手的杂志都得讲究摆放角度和色彩平衡，累不死我们这些小样的自由主义者？咱们小老百姓的没事扛着IKEA或者曲美满足一下临时沸腾的虚荣心就可以了，千万别梦自己是建筑大师或者SHOW大发了的各色艺术家们。

     写到这儿，我把MSN上的签名写成了：LEONO还是leono!

     对了，提到R，看着工作台上的那一本本红红绿绿，觉得冬天真是读书天。周末阳光不错，阳台上懒懒得弄杯茶，靠着藤椅读书，窗外的大风与我无关，寒冷与我无关，飘零的最后几片落叶与我无关。读书要坐稳了，时间长了，人生也就做稳了。最近我正在读的有Twitchell的《美国的广告》、Maistre的《在自己的房间里旅行》、新一期的《城市画报》《VISION》，还有一本是朋友在一家素食坊赠与我的《觉海慈航》。

     有简单的梦想和几本自己喜欢的书，不是很好吗？

 

     最近一个简单的梦想：买一架白色的钢琴，学习钢琴！估计需要些时日才能实现，嘿嘿~~

      昨天和四个同事一起午餐，落座后惊异的发现对面的两位同事均是天枰座中人，而我这边的所有人均是双鱼，是默契还是什么？

 

      昨天的设计案进展的非常不顺利，和前期客户的想法过于游离有关，也与我没有充分考虑local公司的整体态势有关，沟通是必要的。逐渐意识到自己还是应该低调的作自己的螺丝钉比较合适[昨天和一个朋友聊天时她也提到低调的问题，后悔当初在前公司过于招摇反成众人的目标]，毕竟在必要的流程之上，创作迸发的快乐不能替代工作的严肃流程。

     工作就是工作，创作就是创作[有前辈敲着我的脑袋说：小鬼，要考虑清楚哦，呵呵~~]。

     是的！我就是在这么努力说服自己！在这种合作中，我能学习到许多，第一个就是：不要太强调自己个人的想法。我记得邦妮在博客上也说过井上雄彦在画《篮球飞人》时的才华不及《浪客行》中更加明显，《浪客行》表现出更极端的个人化，但是，很多人喜欢《篮球飞人》，流程的产物和对主流思维的研究也是设计师在工作中必须考量的部分。
     工作和创造不是一回事。这也是电影学院张献民老师说的。

    

     晚餐竟然接到一个老朋友的电话，听到久违的很喜欢的东北腔~~~感谢之至~~~呵呵！

     夜晚的梦竟然也掺杂着工作和创作的关系，my god！

     清晨伴闹钟醒来，而我的孩子们却依旧缠绵梦乡，看着他们肚皮朝上，偶尔梦话和小流口水的憨姿，我知道我该上路去挣自己和他们的粮食了！

     雪已来过，除了寒冷什么都没有留下。

     这几天恍惚回到初三的日子，看着这么稳健规律的生活如春天的幼苗一般在手掌心渐渐滋养，有种说不出的舒畅。毕竟是年底了，自己折腾久了也是要缓口气的。

     周末竟然自己做了饭，久违的可乐鸡翅和青椒炒肉，白白蒸腾着的米饭，一支小酒。只是，再没有人给我拌饭了~~~

     冬天真的来了，寒冷那么清晰的就在身边逗留，不断地掀起衣衫钻进脖子，戏弄我。

     今早买了新一期的《city pictorial》，封面上是陈升可爱顽皮的面庞，柔软的米白色棉布T-shirt，让人舒服；这期他的专访是《男人到头还是个孩子，沉重是轻尘》，是说给所有老老少少眼角渐有纹路的男孩们的。

 

     写字间的百叶窗拉起来，房间变得清爽，耳机里随意欢唱着“love like a bomb”，oasis在那儿，我哼起了歌~~~

     

      半夜起来喝水，还好奇的趴在窗户上等待小雪的降临。

      昨夜和友人把樽畅饮，聊起当年圣诞节一起在破旧的小馆子吃火锅的往事，唏嘘一番。那天有很大的雪，我从知春里走到北四环找到他们时几乎成了雪人。

     只是清晨到来的时候，除去干冷灰白的季节和迟迟留恋不肯离去的残破枝叶外，没有丝毫雪的迹象了。

     起身出门时，忽然很想穿那件london fog的大衣，围一条黑红相间的大围巾。呵呵~~总觉得如果下雪，这样的装扮倒是蛮不错的。

     只是，no snow。

     这样的天色让我不能在车上读书，bus再次经过北太，看窗外暗涩枯黄的银杏，依旧孤独。9年前，一个少年和一辆红色山地车也是在这儿险遇车祸，少年的手套被机车蹭飞，想想后怕，不知道这些风中矗立的枝干是否还记得那夜的过往。

     车行的颠簸打乱思绪，这恼人的天色。雪为何还不来呢？哪怕是小小的一点，替代我的泪水......

      today,本应写点什么！

      但提笔又落下，于是作罢。

      有太多的事情就放在这里吧，回忆是最好的膜拜！

 

      today，还有十几个小时就会过去...

         不想介绍剧情，剧情对于没有共鸣的人来说等同废话！但他们是让我期待的...

         可能每个人心里都有一座属于自己的伤城。

         只有伤痛，才令你我刻骨铭心！

 

     这样的天色，这样的季节，这样的一片金黄的落叶，把自己藏匿在厚厚的腐朽里，一起溃烂吧。

     深秋不是深秋，初冬也还没有感受，季节的尴尬犹如人的尴尬。

     来这里多年，一直最喜欢的就是这阴糜的季节，没有阳光，所有的人在路上丢弃自己的影子，低头行走，北影至和平西街一路上成片的金黄也随着这暗淡忧伤的天色开始隐藏狰狞和痛苦，痛苦过多就纷纷落下，化作泥土不剩一丝幻想。

     总好像看到这暗淡冰冷的街道上的行人在不断的倒下，没有声息的，像干枯的树木。而行走着的，是什么呢?

    

     礼物是这样时刻唯一的一抹红色，温暖的，保藏体温。爱没有错，错的是我们太年轻！

     没话找话，有人说那就不说话，怎么可以呢？这么美好的时刻，怎能浪费我这样的话唠捏？没话找话，无话可说，生憋出话，将废话进行到底！

     清晨出门，走在成群的楼宇里，间断的阳光穿过我，穿过心，让人深呼吸。

 

     小梦一：今天公车空旷，每个上车的人都有座位，一直到我下车，依旧如此。一直梦想城市公交超级发达，道路畅通，能够延伸到这座城市的任何角落，像一只魔力的章鱼。上车就有座位，没有站着的乘客。

     小梦二：在车上看环线拥挤徘徊的车辆，好无助无奈的样子。于是想到做一些好玩的作品，以某些公益事业为题材，做的荒诞一些，灭有理由一些，从轻松的角度表达一下对公益主题的关注。[会以我熟悉的城市为题材，打小没有离开过城市，也不能做别的什么，郁闷~~]

     小梦三：隔壁终于搬来了一对小两口，看家具的风格和人的造型应该属于近似我的一类孩子们，虽然还没有说话[我总是很含羞~~]，但希望能成为朋友。

     小梦四：最近有个朋友问我，现在是不是leader,我说不是。他叹气，说能力像；我说人呢？他说不像[当时我小小的郁闷了一下~~]，我说太自由散漫了哈？他说恩！我想：如果有天我真的leader了，我也不要成为好多AD. co.里装腔作势的leader，这是一个底线的梦想。

 

     今天有小朋友给我快递，心里很暖和！你要好好的！

 

     清晨盯着雪白的屏幕呆若木鸡，这几日的文字纠缠于睡眠和道路，但昨晚睡得蛮好，今早一路通畅，自己好像搜肠刮肚也没有米下锅吹嘘一番了。生活乏味的令自己发指，不看电影，不再读书，没有运动，幸亏还有些许的音乐，要不灵魂怎么安宁！

     昨晚一个小朋友的钱包不幸丢失，希望今天小朋友的心情得以平复，事情肯定会麻烦些，但损失的仅仅是钱财也就无所谓了。在此提醒各位看官，出门在外一定谨慎保管好自己的荷包，害人之心不可有防人之心不可无，特此向小朋友表达沉痛的同情，一切都会没事的，会好的，早晚不都得奔小康赛中产，走出亚洲冲向世界吗，这算什么呢？呵呵~~~

     我这儿写的什么乱七八糟的啊~~

     失眠。一如既往地像一张网般的笼罩深夜里身旁的一切，我一直期盼成为那侥幸的存活的鱼儿，只是每每发觉身旁的温暖渐少，自己容身那巨大的冰冷里的时候，才发觉奇迹只是神话。

     凌晨2点，忽然清醒，一如清晨到来般的。起身，头里钻心的眩晕，裹紧宽大的睡袍，看天花上不断走动的光影，觉得自己犹如在路上；黑暗给了所有可以膨胀的机会，总以为夜晚里的房间和远方更加的遥远和巨大，无法触及；窗前灯海依旧，似乎与欢呼的风声一起嘲笑瑟瑟发抖的自己；喉咙热的难过，喝水，又睡下，躲进厚厚的大被，随后恶梦连连...

     很久没有在黑暗里摸索着触摸久违的可能，而轻轻的触碰那熟悉的地方，光明瞬间来了，恍惚周遭的一切。

     有很长时间没有坐在这里默默的不再说话，沉默变得如此珍贵。手边的热茶蒸腾杯底的花纹，我觉得那图案是曾白描的过往，如此潮湿，扭动自己的身躯，诱惑着我。此样的寒夜，一盏孤灯，一杯热茶，一颗淡淡的冷漠的心，看身边纷繁欲绕的一切，似与我无关，痛已忘痛。

     窗外是流水般的灯海，但只有这盏离我最近，送我温暖。

     

       等，无车，来新路车，上，堵，又迟到，你大爷的啊~~~

       到车站时，同时来了727和836，一条老路一条新路，727在前面，我犹豫了一下，上了727。后面的836在喘息。生活如果如此呢？

       奇妙的是，今天路上竟然听到了学友的“如果爱”，窗外阳光如金，我开始写短信，一字一字的写进去，发送~~~

      今天走了回新道路，结果哥儿们迟到了~~~

       换了新的公司，于是要走新的路。只是每天清晨，矗立站台的时候，会自然而然的乘原来的bus走很长的一段，然后选择倒车。知道这样会很麻烦，知道这样每月要多出不少的交通费，知道还有一趟车可以直接到新公司，但，我不愿意。

     有什么能比我愿意更快意的呢？呵呵！

     站台上，bus上，每张面孔都似曾相识，有时甚至知道谁谁今天和昨天着装的区别，或者透过眼神知道昨晚是否睡得惬意，即使大家始终没有说过一句话，都是过客；但已经熟悉那段风景，一段路会成为每天生活的一部分，像很多的事情一样，放不下。

     几年以前，我开始第一次走这段路。没想到，有一天我会如此熟悉和痴迷于此。我们在路上，只是有段路一定是属于你的。

 

     今天，冬天来了！

     明天就立冬了，日子过得真快~~~昨天又送走两个朋友，他们要在成都安家立业了。每年都有朋友离开这座城市，却不知他们何时才会回来，知冷暖的朋友越走越多，回来的却几乎不见踪迹。希望他们在那边好好生活！

     风来得特别急，像精力充沛的任性的孩子，在这座城市里穿梭嬉戏。早晨在车站等车，一个人瑟瑟的缩在衣服里，忽然发现身上的所有物品都残留太多过去的味道，有点感伤。北方的冬天是直接而干燥的，特有的质感在天地和惨淡的色彩中凌厉的突兀出来，令人神往。

     今年起伏太多，失失得得。有些太不情愿失去的珍贵的过往也随天地的冷暖一并消失了，可能生的人想要继续坚强的生活下去也只能大体如此，接受、接受、继续接受，不断面对自己淋漓的鲜血和一并惨淡的人生。

     冻僵的手指随不断敲击的键盘慢慢变暖，忽然想起雪莱，想起他曾写过：冬天来了，春天还会远吗？